ИЗДАТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОГО СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ

Вид книги определяется на этапе верстки, и на стадии тиражирования изменить его уже не удастся. Верстка в современном книгоиздании – это процесс формирования будущей книги в электронном виде. Он осуществляется в специальных издательских программах. Используемые в книге графические элементы (гравюры, фотографии, рисунки) с помощью сканера переводят в электронный вид и подготавливают для печати в программах – графических редакторах (Illustrator, Phonoshop). Скомпонованный макет распечатывается на принтере для проверки, после чего в него вносят последние исправления. Потом макет распечатывают снова, уже для подписи «в печать».

Завизированные материалы верстальщик или специалист по препрессу, согласно требованиям типографии, готовит для передачи в производство.

Чтобы превратить вашу рукопись в качественную книгу, множество специалистов различного профиля должны выполнить свою работу:

• редактор может порекомендовать исправления стилистических и логических неточностей;
• корректор исправляет грамматические ошибки и опечатки;
• дизайнер подбирает шрифты и макет, создает обложку;
• иллюстратор добавляет в книгу картинки;
• верстальщик «заливает» текст в макет;
• технический редактор проверяет результат на соответствие книжным стандартам;
• специалист по препрессу подготавливает файлы для отправки в типографию.

Автор придумывает сюжет, выстраивает композицию и создает образы героев. Но для того, чтобы получился действительно хороший текст, иногда необходимо посмотреть на него свежим взглядом, и это задача литературного редактора. Редактор выявляет стилистические и логические ошибки, фактологические неточности или искажения сюжетных линий; в случае поэзии – нарушения рифмы и размера. Впрочем, литературный редактор – не обязательный участник издательского процесса. Некоторые авторы предпочитают оставлять текст в изначальном виде.

Задача корректора – тщательно вычитать рукопись, устранить допущенные орфографические и пунктуационные ошибки, а также проследить за соблюдением технических правил верстки. Например, существует два вида тире – длинное (полиграфическое) и короткое, а также дефис: корректор знает, какой тип значка следует применять в каждом конкретном случае.

Качественное издание предполагает, что в процессе подготовки рукопись вычитывается дважды, разными корректорами: до и после верстки. В любом случае, хотя бы одна корректура быть должна.

Внешний вид будущей книги определяет дизайнер или художественный редактор. Его задача – продумать макет для верстки, подобрать шрифты для текста и заголовков, расстояние между строчками и даже между буквами в слове: в общем, сделать все, чтобы стиль оформления книги соответствовал ее содержанию.

Часто, если в книге предусмотрены «картинки», дизайнер работает вместе с художником-иллюстратором. Если же в качестве художественного оформления используется уже готовый иллюстративный материал – фотографии, гравюры, репродукции картин и т.п., его также необходимо обработать согласно специфике издания.

Особое внимание следует уделить обложке: внешний вид – половина коммерческого успеха произведения. И даже если автор не хочет извлекать из своей книги выгоды, обложка все равно должна отражать содержание книги и демонстрировать статус издания.

В задачи верстальщика входит аккуратно «залить» текст в макет, подготовленный дизайнером, а также расставить все кавычки, тире и переносы в соответствии с правилами типографики. Существуют книжные стандарты относительно компоновки страницы, переноса букв и строк – верстальщик знает о них все, и именно благодаря его квалификации профессиональный оригинал-макет можно невооруженным глазом отличить от так называемого самиздата.

На обороте титула и на последней странице книги помещается специальная техническая информация – выходные данные. Строго говоря, именно наличие выходных данных придает книге официальный статус: без них издание любого качества может быть приравнено к тексту, распечатанному на принтере. Книгу без выходных данных не возьмут на реализацию в книжный магазин, не внесут в библиотечные каталоги.

ISBN – International Standard Book Number / Международный стандартный номер книги

ISBN является универсальным языком общения участников книжного дела и обязательным элементом в книгоиздании. Он состоит из аббревиатуры ISBN (независимо от языка издания) и десяти арабских цифр. Цифровая часть кода – четыре группы цифр, содержащие различное количество знаков и отделяемые друг от друга дефисом. Эти группы цифр обозначают идентификатор страны, идентификатор издательства, порядковый номер книги; последняя цифра является контрольной.

В книжных магазинах, где движение товаров контролируется с помощью автоматизированных учетных систем, учет книг ведется с помощью штрихового кода, составленного на основе ISBN. Поэтому книгу без ISBN невозможно внести в складскую базу товаров или выставить в торговый зал.

В нашей стране номер ISBN книгам присваивает Российская книжная палата, это платная услуга. При получении номера ISBN определенное количество экземпляров книги нужно отправить в так называемую обязательную рассылку: в Российскую книжную палату, Российскую государственную библиотеку, Библиотеку Российской академии наук, Государственную публичную научно-техническую библиотеку Сибирского отделения РАН, Дальневосточную государственную научную библиотеку, а также Президентскую библиотеку им. Б.Н. Ельцина. Обязанность по осуществлению этой рассылки ложится на издательство.

Обложки бывают двух видов: твердый переплет и мягкая обложка.

Твердый переплет позволяет значительно продлить срок службы издания и придает ему солидность, однако он повышает стоимость тиража. Для изготовления так называемой переплетной крышки используется специальный картон, который оборачивается различными переплетными материалами – их ассортимент достаточно широк.

Это могут быть материалы на тканевой или бумажной основе; получившуюся обложку можно ламинировать или залакировать. При желании на таком переплете можно выполнить тиснение фольгой, использовать суперобложку. Для тех книг, которые будут часто брать в руки, перечитывать, книг, которые называют «настольными», лучше использовать твердый переплет, чтобы обложка не износилась.

Мягкая обложка менее прочная, поэтому ее чаще используют для небольших или периодических, серийных, а также «карманных» изданий. К примеру, «толстые журналы» по традиции выходят в мягкой обложке, а академические собрания сочинений – в твердом переплете.

Мягкая обложка изготавливается из мелованной бумаги высокой плотности или картона, на котором отпечатано изображение. При желании обложку можно дополнительно покрыть матовой или глянцевой пленкой (это называется «ламинирование») либо УФ-лаком, применить золотое тиснение.

Книги различаются по принципу крепления внутреннего блока к переплету. От способа крепления страниц зависит срок службы, удобство чтения и внешний вид, а следовательно – и статус книги.
Основных современных способов крепления три:

• Скрепка или шитье проволокой: все листы книги, включая обложку, складываются в одну тетрадку, после чего скрепляются металлической скобой (скрепкой). Поскольку скрепка не может пробить толстый слой бумаги, число страниц в такой книге ограничено и обычно не превышает восьмидесяти, при этом, чем более плотная бумага используется в книге, тем меньше страниц может быть скреплено таким способом.

• КБС (клеевое бесшовное скрепление): отпечатанные листы обрезаются, на их край наносится специальный клей, и они прижимаются к обложке. Такой способ скрепления может использоваться как для твердого переплета, так и для мягкой обложки. Современные клеи настолько прочные, что вырвать лист практически невозможно.

• Шитый блок: листы книги складываются в тетради и сшиваются между собой. Такие книги, в отличие от скрепленных способом КБС, легко раскрываются на всю ширину разворота, на любой странице. Изготовление шитого блока – процесс более сложный: после печати материала тетради обрабатывают на специальных ниткошвейных машинах. Обычно этот способ используется в статусных изданиях. Раньше, когда не было современных материалов для КБС, шитье использовали для всех книг в твердом перелете, поэтому можно с уверенностью сказать, что именно при таком способе скрепления листов получается классическая книга.

Офсетная, или чистоцеллюлозная бумага – это бумага с высокой белизной. Она наиболее часто используется для печати книг, а также для стандартных принтеров.

Газетная бумага – с низкой белизной и низким содержанием целлюлозы. Чаще ее используют, что явствует уже из названия, для печати газет. Хотя и считается, что качество книг, отпечатанных на ней, не очень высокое, используя такую бумагу, можно подготовить издание с оригинальным дизайном.

Мелованная бумага получается при нанесении слоев мелования на обычную бумагу, что сильно меняет ее свойства. Это самая высококачественная бумага. Она используется для печати глянцевых журналов, презентационных каталогов и буклетов, там, где важна яркость красок и эффектный внешний вид. Мелованная бумага бывает двух типов: глянцевая – используется для журналов, и матовая – применяется для печати подарочных изданий.
Важной характеристикой бумаги является ее плотность. Чем бумага плотнее, тем она толще и меньше просвечивает. Совсем тонкая бумага используется для газет, а самая плотная – для буклетов и обложек. Плотность бумаги измеряется в граммах на квадратный метр. Например, если лист бумаги размером в один квадратный метр весит 80 граммов, то плотность этой бумаги – 80 г/м.

Плотность бумаги, используемой для лазерных и струйных принтеров, обычно составляет 80 г/м. Это хорошая бумага: плотность офсетной бумаги в книгах многих коммерческих издательств порой не превышает 65 г/м (впрочем, такие книги выглядят не очень представительно). Для печати стихов иногда используют бумагу повышенной плотности – 120 г/кв.м, такая книга и выглядит солидно и прослужит долго.

Мелованная бумага имеет другую плотность: чтобы не просвечивать, она должна весить не менее 90 г/м: это стандарт для большинства глянцевых журналов. Более дорогие глянцевые журналы и подарочные книги часто печатаются на мелованной бумаге с плотностью 135 г/м, а для печати художественных альбомов используется мелованная бумага с плотностью 150 г/м и выше.

Во времена СССР издавались книги только авторов, которые являлись членами союза писателей. Объединяя людей творческих профессий, государство, с одной стороны, осуществляло контроль их деятельности, с другой – оказывало комплексную поддержку: строило специальные поселки, например, всем известный городок писателей в Переделкино, отправляло литераторов в пансионаты и специальные дома творчества, снабжало дефицитными товарами.

Сегодняшняя модель творческих союзов соответствует новым реалиям: минимум контроля, но и минимум материальной поддержки. Однако членство в писательских союзах по-прежнему остается престижным. Наверное, одна из причин заключается в том, что современный литератор не имеет достаточных возможностей для самореализации, его доступ к читателю ограничен. В какой-то степени он оторван и от коллег по перу, лишен возможности того, что можно условно обозначить как «обмен творческим опытом». А универсальный рецепт – учиться у классиков и практиковаться дни и ночи напролёт – подходит не каждому. Хочется еще и живого творческого общения в комфортной дружественной атмосфере, в кругу единомышленников. Большинство авторов хотят стать членами профессионального творческого союза, который смог бы защищать их права.

Российский союз писателей следует лучшим традициям творческих союзов ХХ века, считая своими первостепенными задачами формирование единого профессионального сообщества и создание творческой среды, которая позволила бы каждому литератору наиболее полно реализовать свой потенциал. РСП в равной степени открыт для всех талантливых литераторов, пишущих на русском языке и создающих литературные произведения самых разных жанров – вне зависимости от литературных предпочтений, индивидуальных особенностей стиля, принадлежности к тем или иным художественным школам и направлениям.

Веб-сайт Российского союза писателей: rossp.ru